قبل أيام قليلة فقط ، تم الإعلان عن “إعادة رواية النسوية” المرتقبة لرواية العبادة. لا يهم أي واحد. وربما سيقرأها الكثير من الناس ويحبونها. تمامًا مثل العديد من الأشخاص الذين ربما طلبوا مسبقًا تذاكرهم لمشاهدة “إعادة تخيل” فيلم الرسوم المتحركة المحبوب من ديزني – هذه المرة مع بطلة سوداء وفي حركة حية.
الإطارات المجددة ، على الرغم من بائستها في كثير من الأحيان ، أصبحت بشكل متزايد جزءًا رئيسيًا من المتعة.
هذا العام فقط ، أزال المسلسل الجديد “Fatal Attraction” الشبقية والإثارة من خلاف ذلك فيلم مرض جدا من عام 1987 ل ما يسمى بالأغراض “النسوية”. يأخذ فيلم “Grease: Rise of the Pink Ladies” الفيلم الكلاسيكي الفاخر والمخرب بشكل مخادع لعام 1978 ، وينوع فريق الممثلين ويجعله غير قابل للمشاهدة تمامًا على الشاشة الصغيرة.
فيلم “Dead Ringers” من أمازون هو إعادة إنتاج محرج للنساء فقط من فيلم رعب الجسم لعام 1988 الذي كان بعيدًا جدًا عن الفيلم الأصلي لدرجة أنك تتساءل عن سبب عدم وجوده من تلقاء نفسه.
ثم هناك “ليتل ميرميد” لهذا العام والذي يأتي في أعقاب الارتباك المذكور أعلاه ويقودنا مرة أخرى إلى السؤال الكبير عن السبب.
في الأشهر التي سبقت صدوره ، غذت موجة من العروض الترويجية حقيقة أن فيلم المخرج روب مارشال الجديد يضم الآن ممثلة سوداء ، هالي بيلي ، تلعب دور الأميرة أرييل في مقابل جودي بنسون ، وهي امرأة بيضاء تقوم بهذا الصوت ، في ممتاز 1989 الاصلي.
كان هناك شعور بأن ديزني ، مثل العديد من حملات إعادة الإنتاج الأخرى قبل حملتهم ، افترضت أن هذا وحده يمكن أن يمنح الفيلم تفردًا وتقدميًا بعيدًا عن سابقه. نعم ، وجود أميرة سوداء في أحد أفلام هوليوود الكبرى هو للأسف تفكير مستقبلي في عام 2023. ولكن لا يوجد شيء مبتكر أو إصلاحي حول ما يحدث في هذا الفيلم.
مثل Angelica Jade Bastién من Vulture يضع“حورية البحر الصغيرة هذه توفر فقط الجلد للتقدم ، وليس العظام والنخاع والأوتار والشجاعة اللازمة لتغيير القصة على مستوى أعمق.”
من المؤكد أن لا شيء يحدث فيه يبرر وقت عرضه المحير الذي يستغرق ساعتين و 15 دقيقة – ما يقرب من ساعة أطول من فيلم عام 1989.
كما هو الحال في الفيلم الذي أخرجه رون كليمنتس وجون ماسكيرز ، يتوق بيلي آرييل ، حورية البحر ، لأن تكون جزءًا من عالم الأمير إريك (جوناه هاور كينغ) البشري بعد مقابلته مرة واحدة ، عندما غرق وفقد الوعي ، ولم يشارك كلمة معه. كلمة واحدة معه (بطريقة ديزني الحقيقية والمثالية).
مثل فيلم 1989 ، “حورية البحر الصغيرة” 2.0 تجد آرييل على خلاف مع والدها شديد الحماية الملك تريتون (خافيير بارديم) ، الذي يخشى أن يتم القبض على آرييل أو إحدى بناته وقتلها من قبل البشر ، لأنها كانت والدتهم.
لا تزال الشريرة أورسولا ساحرة البحر (هذه المرة التي تلعبها ميليسا مكارثي) لديها ثعابينها الزلقة وتربص في قاع البحر ، في انتظار روح أخرى فقيرة مؤسفة مثل أرييل تسقط في فخها – والحورية لا تخيب أملها.
يقدم لأرييل عرضًا لا تستطيع رفضه (يعطي ساقيها وبعض الوقت لجذب سحقها مقابل صوتها الغنائي الأصلي). ولا يزال أصدقاء آرييل المتحركون في مياه البحر ، سيباستيان ، وفلوندر وسكاتل (الذي عبر عنه الآن ديفد ديجز ، وجاكوب تريمبلاي ، وأوكوافينا) يحاولون إبعادها عن المشاكل.
تم الاحتفاظ أيضًا بأكبر الأرقام الموسيقية من الفيلم الأول في هذه الرحلة: أورسولا “Poor Unfortunate Souls” و Ariel “Part of Your World” و “Under the Sea” للمخرج سيباستيان و Kiss the Girl ، وتعاونه مع Flounder and Scuttle ، أيضا. هنا.
إذن ما هو الهدف من “ليتل ميرميد” الجديدة هذه إذا كانت تقوم بنفس الشيء مثل الأصل؟ هذا الجواب غير واضح. على الرغم من أن المقارنة بين الفيلمين غير عادلة ، فمن المستحيل عدم القيام بذلك ، نظرًا لأن أحد الأشياء القليلة التي تجعل الفيلم الجديد قابلاً للمشاهدة هو توقع اللحظة التالية التي يقطع فيها نسخة 1989.
حتى هذا غير مرض إلى حد كبير. يتمتع مكارثي بالتأكيد بالتوقيت الكوميدي والكاريزما لإخراج جوانب معينة من أورسولا. لكن ما لا تملكه هو الجرأة ، أو الحقد المرعب ، أو القطع الصوتية التي حصلت عليها بات كارول من خلال صوتها الكرتوني.
في حين أن Tremblay يمكن خدمته مثل Flounder الغاضب بشكل غريب الذي كان لديه الكثير من الحيوية في الأعمال السابقة ، فإن Diggs’s Sebastian و Awkwafina’s Scuttle يبدو أنهما محرجان ، ولكن لأسباب مختلفة.
يمر Scuttle ، الذي عبر عنه الممثل Buddy Haskett سابقًا ، بتحول كبير من خلال Awkwafina ، التي يتعارض إيقاعها وتسليمها بشكل كبير جدًا على دور ذكي بالفعل ولكنه محبوب. ومثل سلفه صموئيل إي. رايت ، يمتلك ديجز لهجة كاريبية لسيباستيان ، لكن لا يمكنه إعطاء الشخصية نفس القوام.
بينما تمكن كلا الممثلين من تقديم ضحكات حقيقية لشخصياتهم ، فإن الشريط ببساطة مرتفع جدًا بحيث لا يترك بصمة حقيقية.
فقط غناء Bailey اللطيف والأداء اللطيف والصادق كحورية حورية مراهقة فضولية عالقة بين الالتزام والرغبة تمنع الفيلم من الذوبان في محيط غادر. لكن بالكاد.
لأنه بغض النظر عن مدى صعوبة محاولة “ليتل ميرميد” هذه الادعاء بأنها نسخة طبق الأصل سيئة تمامًا من الفيلم السابق ، فلا يزال يتعين عليها تبرير 52 دقيقة إضافية من وقت التشغيل. ويا فتى ، هل يجد طرقًا جديدة للفشل هناك.
مستخدمو الشبكات الاجتماعية مسح بالفعل تعاون موسيقى الراب “Scuttlebutt” الجديد والمشؤوم على الفور بين Scuttle و Sebastian ، بلا شك من عقل منتج ومبدع “Hamilton” Lin-Manuel Miranda ، لذلك لا داعي لقول أي شيء آخر حول هذا الموضوع. حسنًا ، باستثناء أنه من المخيف مشاهدتها في مسرح كان عادة به جمهور تفاعلي للغاية حتى ظهرت هذه الأغنية وكان معظمهم صامتين بينما ضحك الآخرون بعصبية.
لكن “Scuttlebutt” جزء من الحداثة في “The Little Mermaid” ، والتي يجب أن تثبت صحة وجود الفيلم. ينضم إلى سلسلة من التحديثات البسيطة التي تتضمن أغنية للأمير إريك ، وهي أغنية لطيفة ويمكن نسيانها مثل Hauer-King في هذا الدور.
على الرغم من أن العديد من العروض الموسيقية ربما كان ينبغي أن يطلق عليها اسم المطربين الفعليين ، إلا أنهم على الأقل يشاركون جوهر الفيلم. ينتمي صوت Hauer-King إلى فرقة فتيان حديثة ، وليس لقائد درع قديم.
ثم هناك مسألة عناصر السرد والحوار الجديدة ، والتي يصعب العثور عليها وسط الكثير من النسخ واللصق هنا. في الأساس ، هذه “حورية البحر الصغيرة” صعبة وغير حاسمة على حد سواء حول ما يجب فعله بحقيقة أن بطلتتها الآن سوداء.
بينما يستكشف الفيلم توق فتاة مراهقة إلى الاستقلال ، فإنه يركز الصدام الثقافي بين البشر والمخلوقات البحرية. هناك العديد من الحالات التي قامت فيها والدة إريك ، الملكة سالينا (نوما دوميزويني) ، وهي سوداء وتبنته عندما كان طفلاً عندما طُرد من المحيط ، بتوبيخه على حبه الواضح للكائنات الأخرى.
في غضون ذلك ، لم يفشل الملك تريتون أبدًا في انتقاد الأشخاص الذين سرقوا بوحشية حب حياته وترك أطفاله بلا أم. يكرر ، لا يمكنك الوثوق بهم.
إذا كان هناك شيء واحد تريد ديزني أن يشعر به جمهورها حيال هذه الرسالة ، فهو أنها تظل محيرة. السرد بهذا المعنى ضعيف للغاية بحيث يسهل تجاوز هذا الخطاب الأجوف. لكن آلة التسويق بأكملها مبنية حول هذا الفيلم يبحث عن صفقة كبيرة حول سباق نجمه الذي تعتقد أن الفيلم سيعترف به بطريقة ما.
بدلاً من ذلك ، هناك ممثلة سوداء تعارض اهتمامًا رومانسيًا أبيض ، لا تشارك شخصياتها أعراق والديهم ولكن يتم تعليمهم عدم احترام بعضهم البعض.
ويخرج كاتب السيناريو ديفيد ماجي (بمساعدة الكتاب الأصليين هانز كريستيان أندرسن ورون كليمنتس) بمشهد جديد مبهرج للغاية يجلب فيه إريك آرييل إلى سوق كاريبي مليء بالسود.
ينطلق فيلم The Little Mermaid ، بما في ذلك تسلسل جديد تمامًا ، لإظهار كل من آرييل وإريك وهما يختبران ويتفاعلان مع إنسانية سوداء غريبة عن كل منهما ، ولكنها لا تتعامل معها حقًا.
على الرغم من أن المشهد يحتوي على أفضل تصوير سينمائي في الفيلم بأكمله ، إلا أنه يشعر بالفراغ مع القليل من الحوار.
من السهل كتابة كل هذا على أنه لمعان ديزني المتوقع ، باستثناء أن الاستوديو قد أحدث تحولًا كبيرًا في التنوع حول هذا الفيلم ، مما يجعل الأمر يبدو وكأنه سيعمق هوية أرييل بطريقة جديدة. بدلاً من ذلك ، فإن الكلمات الطنانة السوداء والتنوع التي كانت آلة التسويق تحكها لأشهر هي مجرد أجزاء وأجزاء في قصة لا تزال محصورة في نظرة بيضاء بشكل أساسي.
إذن ما هو الغرض من هذا التمرين؟